Une belle journée

À première vue, Une belle journée semble être un choix inhabituel pour une série consacrée au cinéma de genre. Mais c’est précisément le refus de ce film de se plier aux conventions habituelles du genre qui lui confère toute son importance. Faisant partie de la trilogie berlinoise de Thomas Arslan, il se démarque, d’une manière presque romantique, des schémas narratifs dominants du cinéma (post-)migratoire en Allemagne des années 2000. Le film suit l’actrice Deniz au cours d’une seule journée à Berlin : elle se sépare presque nonchalamment de son petit ami Jan, accepte de temps à autre des contrats de doublage et de voix hors champ, discute avec sa mère et rencontre, plutôt par hasard, un homme mystérieux. 

Avec l’esthétique sobre de l’école berlinoise, Une belle journée remet discrètement en question ces clichés qui réduisent souvent les personnages (post-)migrants à la criminalité et à l’oppression, ou les dépeignent comme des personnes qui doivent être sauvées par la société allemande. Au lieu de cela, le film laisse à Deniz la liberté de se déplacer dans la ville, de travailler, d’éprouver du désir et de prendre ses propres décisions. Il rappelle qu’il peut parfois être carrément radical de refuser de se plier à un récit prévisible. Et c’est précisément ce qui fait de Une belle journée un chef-d’œuvre discret. 

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